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2005超级女声经典回顾

    2005夏天,快乐中国超级女声,以其群众性、互动性和娱乐性,在中国娱乐界产生了颠覆性的影响!8月26日,“超级女声”落下帷幕,李宇春、周笔畅、张靓颖分获冠亚季军。超级女声曾经让那么多人疯狂过、感动过、梦想过,不管人们褒贬如何,它都已经成为这一年最值得人们记取和思索的历史文化事件……


1、超级女声的口号是“想唱就唱”,只要喜爱唱歌的女性,
不分唱法、不计年龄、不论外型、不问地域,均可报名参加。
2005年3月杭州,排5万人的长龙,等候了12个小时只为报名。

 

2、“超级女声”在广州、长沙、郑州、成都、杭州五大唱区
共吸引了15万人前来参加,年龄最大的89岁,最小的4岁。

 

3、90%以上的参赛者是在校女大学生和女中学生,
这些姑娘们为了梦想,前赴后继,不屈不挠。

 

4、2005年4月23日,长沙唱区50进20淘汰赛演唱现场,
选手演唱后,要接受评委和大众评审团的双重评议。

 

5、这是著名的超级评委“柯楠组合”:柯以敏和黑楠,苛刻和刁难,
评委在选手表演后即时做出“通过”、“淘汰”或“待定”的决定。

 

6、这是35人的大众评审团,在两位选手“PK”时,投票决定她们的去或留。

 

7、2005年7月8日晚,杭州唱区总决赛以票数定胜负,
纪敏佳夺得冠军,叶一茜、林爽分获亚军和季军。

 

8、五个唱区5位冠军,加上10位亚军季军中选5,产生总决选十强:
01号张靓颖、02号何洁、03号易慧、04号纪敏佳、05号朱妍、
06号叶一茜、07号周笔畅、08号李宇春、09号赵静怡、10号黄雅莉

 

9、“玉米”、“盒饭”、“凉粉”,指歌迷团体,是超级女声带来的时尚词汇,
李宇春、周笔畅、何洁、张靓颖的粉丝们在演唱现场为崇拜的偶像拉票助威。

 

10、总决选5进3的评委:何炅、夏青、黑楠。

 

11、PK,是超级女声带给全社会的又一个时尚词汇,
纪敏佳和何洁在决选时PK,李湘和汪函主持节目。

 

12、2005年8月26日晚,超级女声三强由公众发短信的数量决定胜负,
李宇春得票3528300张,周笔畅获得3270840票,张靓颖获得1353906,
08号李宇春获得冠军,07号周笔畅和01号张靓颖分别获亚军和季军。
经历了半年的在社会引起轰动效应的“超级女声”终于落下了帷幕。

超级女声花絮:
   
2005夏天,中国湖南卫视携手蒙牛乳业集团、上海天娱传媒联合推出的“2005蒙牛酸酸乳快乐中国超级女声”大选,以其群众性、互动性和娱乐性,在中国娱乐界产生了革命性的影响,21世纪毛小銮撷集花絮在此:
一、五大歌迷团体
1.玉米---首当其冲的就是李宇春的“玉米”,那数量之多,集体之庞大,是所有的“粉丝”团体都比不了的。她们为了给李宇春拉票,是什么招都使上了。他们所到之处就一定会霸道到底,常常与其他“粉丝”团发生争执,如果您从他们身边经过,要没点真功夫还真过不了那片玉米地。
2.笔心---周笔畅的歌迷算是“粉丝”团的第二大帮派,多以高中,大学生为主。他们是小之以情动之以理,坚定不移,生生不熄。为了其亲爱的笔笔可以通宵拉票,只求付出,不求回报。不论在大街小巷,还是繁华的商业区都可以看见他们手拿印有笔笔照片的传单。
3.荔枝---喜欢雅莉的以初.高中学生为主,生势迅速,热情高涨,为雅莉投票的时候不论是天气多热,气温多高都会坚持不停的呐喊,更与笔迷,慧迷一起合作,把他们热爱的雅莉直接保送前6名,更创造过排行榜第3的好成绩。在雅莉离开以后,遵照嘱托,继续和笔迷并肩作战,为笔笔拉票,助威!
4.盒饭---何洁的“粉丝”没什么大举动,但却可以让他们的洁宝宝稳中有升,从未让洁宝宝为短信而担心。更与李宇春的“玉米”,张靓影的“凉粉”合称为成都小吃帮。
5.凉粉---张靓影的支持者以上班族为多,看到他们这个年纪的人还要为自己的偶像拉票助威,真是叫人有说不出的羡慕??!

二、超女十大外号
1.周笔畅:夏青一句“我儿子说你很像机器猫”叫着个本来挺好的孩子,一下子成了卡通王,接着又传出了两只老虎中的小老虎,女版周杰伦等称号,但是最搞笑的还是三宝称号中的“蛋蛋”
2.易慧:长相就很搞笑的她被好友周笔畅揭发什么可以一餐吃两个盒饭,大胃王的称号就传开了,但还是经常被朋友美称为“老干妈”。
3.黄雅莉;和以上的两个人同称为“三宝”办酷搞笑功夫一流。老是自称是“具有男生气质的女生”但还经常被老朋友揭底,暴光,总是挨欺负.被打的角色,也有个名字广为流传“旺财”
4.李宇春:最不像女生的超级女生,被歌迷亲切的叫为“春哥”就可想而知她的与众不同了吧。爱吃“口味虾”也常被其他女生叫来当爱称,最最叫人接受不了的就是,黑楠说她是“熏衣草”女孩,估计她的身材比她的笑容更像熏衣草吧??!
5.何洁:热辣的舞蹈,与歌迷给的“洁宝宝”称号不是很吻合。到是同伴给的“地主婆”更与她相配,看看她在舞台上的表演,确实有地主在自己家地头“撒欢”的痕迹。
6.纪敏佳:天苍苍,野茫茫,风吹草地见牛羊,被各个评委很吹了一通之后她还是上了PK台。一直以所向无敌的高音打败了无数选手,才女韩榛榛,郑州冠军朱妍,长沙冠军赵静宜,就连有着同样称号的PK王黄雅莉都被她拿下了,看来她的“PK之王”称号绝对不是虚假的。
7.张靓影:漂亮的“海豚音”过后使她与海豚有了不解之缘,看看总决赛是她手里的超大海豚就是最好的证据了。
8.郑靖文:从广州到杭州,她参加了2场的超女选秀,她的歌声我没有记住多少,但是,她那场场变化的造型,真是没有辜负歌迷给她的称号“百变女郎”。
9.汪涵:就因为他也带眼镜,就因为他自己瞎叫,所以“机器猫2号”的称号就一直伴随他到超女结束。
10.黑楠.柯以敏:经历2年N多场的评选,以其配合之熟练,之默契,被广大群众称为“柯楠”组合。

三、不可不听的十大金曲(场次先后排序)
1.《解脱》:周笔畅的一首解脱,让评委集体为她鼓掌,使她名声四起,更奠定了以后的成就!
2.《叶子》:韩榛榛的代表作,也是流在大家脑海里比较深刻的一首。
3.《我的心里只有你没有他》:李宇春用这首歌不知道俘虏了多少未成年少女的心。
4.《我的左手旁边是你的右手》:虽然演唱她的赵静宜没什么特色,但是,这毕竟是本届超女的第一首单曲。
5.《杀破狼》:一首号称比原唱,唱的都好的翻唱?;蒲爬蛞财敬饲形奘娜思亲×怂?,也就有了以后的超高人气。
6.《寂寞保龄球》:何洁的看家曲目,使现场沸腾的经典。
7.《阿根廷别为我哭泣》:让无数的外国人在一夜之间知道了,有个叫张靓影的中国姑娘。
8.《白月光》:易慧在演义这首及其幽婉的歌曲时,现场没有一人不为之感动。
9.《蒙古人》:纪敏佳的“名曲”,真的有草原放牧的感觉。
10.《爱》:超女七强的完美演义,每个人都拿出最好状态,为本届超女画上完美句号。

四、最感人的十个画面
1.韩真真离开时,柯以敏上前抱头痛哭,让人感到心酸。
2.文瑶离开使与同伴拥抱,大气的作风让人感动。
3.张丽离开时,顺子的送歌,叫人欣慰。
4.李娜与易慧PK时,台下的周笔畅哭的让人心疼。
5.朱妍摔到在舞台时,叫人感觉生不缝时。
6.黄雅莉与易慧PK时,在后台的朋友仰着头,不叫眼泪流下,知道她是怕朋友伤心。
7.黄雅莉离开时,场上场下,电视内外,无不声泪具下,哭泣声此起彼伏??醇笥训睦肟妥约旱墓碌?,让人真的感觉到比赛的残酷。
8.何洁离开时,李宇春哭的快要断气了,让人感觉到,离别太痛苦了。
9.三人拿到名次时,周笔畅对歌迷的敬意让人感动,歌迷高呼的口号让人感动。
10.最最让我感动的是,七强集体演唱,讲话完毕后,对评委老师的深深鞠躬,叫人为他们这么久的付出而感动。

五、超女十大“倒霉”人
1.韩真真,公认的黑幕受害者,一句“不可以原谅你有走音”导致她过早的离开超女,又经历什么可以破例参加7强,在上场前又被取消的种种过程,反正是倒霉到底了!
2.李娜,广州唱区的季军,是个才女!但是,太过于表现自己了,在舞台上经常是反客为主,最终停在了超女全国十强外。
3.魏莎,有个不错的嗓子。但是,外型与年龄差距太大,还透着一股傲劲,一点也不讨好观众,最终只拿到长沙第7名。
4.文瑶,就是感觉她好,声音有亮度,人也和善,可能是因为外型问题吧,得了成都的第5名。
5.朱妍.郑州的冠军,可是在现代的超女舞台上,她的演唱并不适合观众,在加上母亲的病情让她担心,使她成为了第一个离开超女舞台的冠军。
6.柯以敏,做了2年的超女评委,因为有过激的语言和强大的压力,在各种强力下,离开了超女评委席。
7.叶一茜,美女是美女,可就是没人喜欢,也不知道她是招惹谁了,在所有超女离开舞台都是哭声一片的时候,只有她,离开的时候反倒是叫好声。
8.黄雅莉,可爱的假小子,蹦蹦跳跳的进了前6名,干净,清澈的声音使她有了一大片荔枝,再加上年龄最小,又调皮,整天混同笔笔搞“破坏”,所以爱她的人是太多了!但是,可能是没有经过专业训练,评委老是看她不顺眼,三番两次的上PK台,还替有的人背了黑锅,最终无缘全国5强。
9.纪敏佳.有绝对的好嗓子,但是,就是没人气,,,可悲啊,连着2年,才拿到全国第5名。
10.李宇春,看见这个名字,我就知道会有疑问声。一个冠军,怎么会倒霉呢?是啊,她是冠军,可是她得了冠军又有多少人举手反对呢?叫骂声成片呢?我想得了这样的冠军。李宇春是够倒霉了吧!

六、八大美女(来自新浪网)
1.陈西贝:如果你看了成都赛区10进7比赛,这就是引起大家议论的一个人。正是因为她长得漂亮,所以,很多人忽略了她唱歌的好坏,结果这个三围比例超级到位的美女陈西贝,在短信投票的支持下,自己都不相信地挺进了7强。
2.冯家妹:典型的重庆女孩模样,娇小中透出几分执著的狂野。记得成都赛区的那场PK赛家妹哭得梨花带雨,或许正因为如此,才让很多人记住了那双眼泪汪汪的大眼睛,让人好生怜惜。 
3.叶一茜:有人说叶一茜长得像杨恭如,还有人说她长得像李嘉欣,甚至封她为“超女超级头号美女”。种种这些溢美之词叶一茜都来者不拒,照单全收,因为她也觉得自己美若天仙。所以,在舞台上她关心的都是自己的形象问题,如果你注意看她的表演,她甚至会在意一举一动的风格,牙齿露多少,眼睛眨不眨,这都和她表现的美有直接关系。
4.林爽:去年参加了“莱卡我型我秀”的林爽,在柯以敏的一次点评中被说成了穿衣服需要改进,当时,她穿了件及膝的红色露肩衫和白色的牛仔裤,看起来很是不服气的样子。后来,黑楠又说林爽是那种化了妆就极其美丽的女孩。为什么一定要化妆才美丽?难道是暗示林爽卸了妆之后就“惨不忍睹”吗?其实,要是注意看过素面朝天的林爽,会觉得她那种淡淡的忧郁气质和尖尖的下巴还真有点许美静的味道。 
5.夏颖:根据新拟定出来的美女标准:身高不能低于160CM,不能高于178CM,体重不能超过60KG等等,夏颖这个重庆美女绝对符合各个标准。虽然也有人说她的外形看起来超出了她的真实年龄,但你不认为这是为她的成熟之美找了个绝好的借口吗?
6.卢洁云:还不到18岁的卢洁云因为长着一双动人的大眼睛和一张近乎完美的脸庞,被很多FANS称为“电眼美少女”。她坐在大众评委席上,穿着粉红色的衣服,扎着毛茸茸的白色蝴蝶结,有一次起来帮帮唱的时候,她娇滴滴地唱着:“妙妙妙,我是小花猫?!蹦枪伤峋⒖梢匀迷诔〉拿扛瞿腥舜悠し羲值焦亲永锶?,也正因为如此,男孩都爱上她了,说她是只有在梦里才有的天使。摄像机所到之处总能看见她的大眼睛眨巴得叫人心慌。
7.郑靖文:22岁的郑靖文双眼皮、笔挺的鼻子、小巧的嘴巴绝对是个不用打磨的美人胚子。虽然也是个小小的广告模特,但主要还是走玉女路线。所以,光凭凡人的眼力根本就看不出她的真实年龄。这个喜欢吃一切甜品和油炸食物的女孩怎么也长不胖,正好赶上了这个以瘦为美的时代,长不胖也就成为了美女标志。
8.张靓颖:虽然,很多人对张靓颖的美表示反对,并极力描述她卸妆之后是如何难看,但这个貌似张惠妹,但比张惠妹好看的女孩与生俱来的忧郁气质应该是这八大美女中最有特色的一个。也正是因为张靓颖从不强调自己的美,才更让人有将她列入美女之列的欲望。

七、六大歌声路数
1.感人型。没有舞美,没有乐队,只要有只麦克风就可以叫人能安静的听她歌唱。(代表人物:周笔畅.易慧,张靓影)
2.舞台动感型。只要她们一上场,那场面叫一个火,气愤叫一个高,恨不得人人都跟着蹦起来。(代表人物:李宇春,何洁)
3.超强实力嗓音型。天生的一副好嗓子,底气十足,彪多高的音都不怕,有超强的民族乐感。(代表人物:纪敏佳.张丽.文瑶)
4.美女靓人型。都说美女不会唱歌,但是这次的超女就是有不一样的美女,她们不但会唱歌,而且会唱好歌。虽然她们没有其他唱将的实力,但是,在这个夏天也带给了我们很多美好的回忆?。ù砣宋铮毫炙?,夏影,陈西贝,冯家妹,叶一茜)
5.才女型。她们大多会手拿吉他,演唱着自己的原创歌曲,虽然很多没有进身10强,但是,她们的未来是美好的。(代表人物:李娜,丁叮,秦榛榛)
6.未来不是梦型。这类的女生,大多是高中或是初中的学生,她们大多没有经过什么专业培训,只是带着自己的理想来唱歌,但又各具特色,相信只要以后走对路,会有很好的发展前景。(代表人物:黄雅莉,谢雅雯,曾凯娟)

八、不看超级女声,10个不知道: 
不看超级女声,不知道什么是“海豚音”? 
不看超级女声,不知道什么叫作“中性美”? 
不看超级女声,不知道发短信的速度可以有多快! 
不看超级女声,不知道中国人有这么高的选举热情。 
不看超级女声,不知道当你教训一个人时就跟他说:“答应我,好吗?” 
不看超级女声,不知道玉米、凉粉、盒饭除了是食品外,还是一群一群痴狂的人。 
不看超级女声,不知道中国有这么多人爱骂街,而且,(对自己追捧的偶像的)最纯洁的爱意与(对其他偶像的)最肮脏的詈骂会同时由同一个人的口中迸发。 
不看超级女声,不知道偏见在我们的心中那么顽强——100个人见证的是同一个场面,却会有100种各不相同的诠释。 
不看超级女声,不知道超女谢幕后的舞台有多空旷。
不看超级女声,不知道星期五晚上该去哪儿找乐。

九、超女的五大遗珠(来自新浪)
1.张丽:张丽的声音特别有黑人的味道,最让人耳朵一震的是,她的声音可以时而男声,时而女声。而张丽最拿手的还在于她很能处理小细节,一些过门和唱词的转尾,她都能加入自己的理解,带上那么一点点新奇的改动,而那些被改动的音符又是如此的和谐与美妙。
2.韩真真:因为有着颇似国际巨星惠特尼·休斯顿的嗓音,大气的舞台风格,西安女孩韩真真自从参加“超级女声”,便赢得了电视机前无数观众的支持。然而在杭州赛区的20进10中,韩真真惨遭淘汰,让观众唏嘘不已。
3.文瑶: 文瑶的声音和她的体型一样,浑厚而可爱,而且可高可低,那一首张惠妹的《一想到你呀》,激情处的高音悠扬婉转,处理得不费吹灰之力;在应评委要求,与张靓颖合唱时,可爱的文瑶又将她那华丽的高音放下,唱出醇厚的低音,在高音与低音间,文瑶来去自如?!?nbsp;
4.冯家妹:“我想我属于实力型的吧?!闭馐欠爰颐迷凇俺焙Q∧玫街苯油ㄐ兄ぶ蟮牡谝痪浠?,让人感动。外表美丽、歌声动听,冯家妹内外兼修,需细品之。她虽然在演唱中还缺乏一点个人特色,但是听起来却非常养耳。她的舞台表现不温不火,能够压得住场。
5.夏颖:夏颖选择在郑州唱区参加“超女”,进入了唱区前五名,但未能跻身三甲。她的出局,曾在网上引起不小的争议,虽然输掉了比赛,却赢得了观众和评委的一致赞同。如果说张靓颖的“海豚音”令人惊叹,夏颖的小颤音更是被称为沙漠中的钻石。

十、十全十美
1.李宇春 2.周笔畅 3.张靓颖 4.何洁 5.纪敏佳 6.黄雅莉 7.叶一茜 8.易慧 9.赵静怡 10.朱妍

 

超级女声争鸣

反方:四大利用三误导 超级女声踩着少女的尊严舞蹈  
  
毫无疑问,我们面对着的是一个崭新文明的世界。在文明快速发展的同时,这个世界有着越来越多的诱惑。在理清财富积累的客观逻辑之前,快速变动的社会中便有太多一朝成名一夜暴富的梦想?!庑┏渎蜗氲娜说敝邪ㄗ盼闯赡甑纳倌猩倥?。
  毫无疑问,这个世界本来是丰富的。并且,文明的意义在于提供给人更多的自由与选择。然而,任何一种选择与成功之间都着艰辛的距离,我们没有理由不告诉孩子们生活“ 自由与艰辛”的真相。
  所以,当一个叫作《超级女声》的栏目以“收视率至上”为原则,利用社会并不成熟的心态以及人性中暗弱的一面,抛弃道义和责任,虚张声势、矫揉造作,挥霍社会本已稀缺的人格资源,攫取超额利益时,——尤其这一切是建立在对未成年人价值观的野蛮剥夺之上——我们必须站在文化以及人的价值的立场上,捍卫人性的高傲与尊严。

  拿孩子们娱乐是一种野蛮
  
“跑调了!你真不知道你跑调了吗?”
  “嗨,你跳的是第几套广播体操?”
  “你连基本的音乐素质都不具备!”
  “行了,别唱了,明年再来吧!”
  “把民歌都给糟蹋了?!?br>   “回去好好读书,走正道?!?br>   “今年,你绝对没有机会了?!?br>   “回去把歌词记好了,再来?!?br>   “你唱歌和你说话一样做作?!?br>   “你的牙齿有问题吗?干吗字都咬不清楚?”
  “好好学习,前途无量;要想唱歌,死路一条?!?br>   “你以后穿得规矩点,好不好!你是不是该考虑减肥?”
  “腰长腿短,你不适合穿这种衣服?!?br>   “啊……逃??!(做捂耳朵状)”
  “你唱得像幽灵一样?!?br>   “别吓着后面的选手了”
  “十年后再来唱这首歌吧”
  “人家蔡琴唱的很抒情,你怎么唱得很痛苦”
  “你忘了带一件东西,你忘了带调门了?!?br>   “这么好的一首歌你为什么唱得这么难听?”
  “你这是在唱歌吗?你是在作秀呢!”
  “别人唱歌是偶尔跑调,你唱歌是偶尔不跑调!”
  “你这声音怎么像卡碟了??!”
  “谁叫你这么穿的,你这么穿:俗气!”
  “你唱了吗?我以为你是在说话呢!”
  “你以前是干什么的,什么?是美容美发的?那好,你继续去做美容美发吧?!?br>   “就没有女孩子会唱歌吗?”
  “花钱学声乐在你有些浪费?!?br>   “不看歌词,根本不知道你唱的是什么?!?br>   “你唱歌的时候像在睡觉,总眯着眼睛干吗?”
  “你全身都在抖,裙子也不例外,很冷吗?”
  “你年纪不大,却好像怨妇一样!”
  “你还是在南京多玩几天就回去吧?!?br>   “南京选手的心理素质太好了,怎么说都不会哭?!薄 冻杜菲牢锫?br>   在我们这样一个以含蓄为传统的国度里,上面这些不留情面的当面挖苦的刺激程度可想而知。尤其把这样的过程放在了电视上,尤其是对面的双方是戴着墨镜面无表情的评委和手足无措的花季少女们。
  很多看过《超级女声》的人都直言不诲地承认,自己更爱看它的“海选”直播。因为她(他)们可以在成群结队的“丢丑”大军的表演里寻到开心。而评委们的尖酸刻薄更是节目里的一道开胃佐料,在自愿“现丑”“现演”与自愿收看之间,大家各得其所。
  一位在电话里接受调查的先生反问我说:“这些表演者知道她们会被直播吗?她们是免费参加的比赛吗?她们知道评委的风格吗?”当他的反问得到肯定的问答后,这位先生很坦然地说:“OK!这很公平。没有什么不妥。我完整地看过这个节目,我的态度十分中立?!?br>   越是这样所谓的自由与中立的态度普遍,我们就越是发现了其中的问题!无所谓的态度并不能导致我们的真正自由,相反,我们会因此被拥有强势的力量所侵犯。如果我们不捍卫我们的价值观和规则,我们就必将被剥夺和异化。
  比起西方社会,我们终于出台了法律来?;の闯赡耆说某沙?。但是,我们有多少地方能真正做到对未成年人的“烟酒禁售”?我们有多少网吧让中小学生自由地出入?
  所谓文明,所谓脱离蛮荒,就是人类远离了“弱肉强食”的自然法则。对“未成年”的?;?,使之免受伤害甚至是动物世界的本能规则,所以,这种对未成年人的自尊心的伤害,以及建立在这种“尊严摧残”上的娱乐,就只能是人类社会所特有的野蛮。
  我们怎么可以在大众传媒上剥夺孩子们的自尊?我们怎么可以用践踏尊严的方式大行“娱乐”,赚取收视率和广告利润?
  别说她们都是自愿!在公众面前,让她们排着队被剥去尊严,与当众剥掉她们的外衣一样野蛮而可耻!我们必须表达我们的愤怒。

  《超级女声》的假恶丑
  
假 《超级女声》的虚情假意主要表现在其操控者和主持人极尽煽情之能事的造作之上。他们让被淘汰的少女在镜头前会见他们的父母,本已经心力交瘁的孩子必定会再度与亲人泪如泉涌。而主持人会说一些“结果并不重要”的假话,背后完全是这道节目所奉行的“胜者为王”的霸道逻辑。 
     在所谓“黑心棉”“黑心月饼”“注水肉”“毒腐竹”之类丧失良知的产品屡见于我们生活之中的环境下,失却社会良知的精神产品也会出炉。这样的一种丑恶,在于对生命价值的漠视。合作的“诚信”、对生命的“尊重”和人格的“尊严”都是我们社会精心需要维护的。而以名利相要挟来戕害本已薄弱的道德秩序,是为对整个中国社会做下的恶。
   《超级女声》已经创造了中国的“审丑”奇迹?;褂腥宋逗粲氡缁ぷ?。在电视上大规模地展示“丑陋”,尤其是少女的丑陋,这种行为背后支撑着的是一种不顾道德的丑陋心态。

  “超级”火爆,利用了什么?
  我们必须承认《超级女声》的成功与火爆,但是,这是建立在不顾社会责任的不择手段的种种“利用”之上。
  利用一 社会对成功模式的片面理解
  看一看现在艺术院校招生的门亭若市,我们就知道这个社会对功成名就的渴望和对成功模式的片面理解。太多的少男少女和他们的家长都做着“影视歌”的明星梦?!冻杜返比幻樽剂苏庋幕?。
  利用二 “星途”还是一种极为稀缺的资源
  对于“影视歌”为代表的娱乐业而言,我国的市场还远未成熟。娱乐业成为一种朝阳产业。而我们对于明星的开发和工业化的制作模式与渠道都还处于初级阶段?!靶峭尽泵匀?,但千军万马都要挤这座独木桥?!冻杜肪妥匀挥辛撕舴缁接甑暮耪倭?。
  利用三 只有少男少女最追星
  从来都是少男少女们奋不顾身地勇敢追星。如果有人怂恿说:你自己就能成星,我们的“星途”没有门坎,这样的诱惑当然是难以抵挡的。但是,就像彩票推广者永远会浓墨重彩地渲染中奖者的一夜暴富一样,《超级女声》的最终卖点在于把万里挑一的成功无限放大。
  利用四 只有少男少女才会这样“蜂拥献丑”
  一个有着成熟心智和判断力的成年人,是不会为那种万分之一的机会而去丢尽颜面的。尤其是,他们已经对生活和自身的社会角色有了清醒的理解。像孔庆祥那样的人少之又少,并且,最重要的是孔庆祥不属于受?;さ奈闯赡耆??!冻杜匪降摹安簧杳偶鳌?、“不论年龄”其实是瞄准了那些心智上没有成熟的少女们。

  《超级女声》给孩子们错误的诱导
  
误导一 尊严是没有价值的,出名才是一切
  尽管明知会被骂,但报名的人并没被骂到住手,南京成都两个赛区的报名人数都达到了11300人。一方面,很多女孩子是受不了当众被骂的。尽管有心理准备,但Z小姐还是告诉记者,她觉得很丢人,因为自己的家人和亲戚朋友都在电视前看着呢。但另一方面,又并不后悔参加了这样的比赛:“平时我哪敢想像,自己还能在电视上唱歌,尽管只唱了4句。被骂就骂了吧,大家都被骂了,我也就觉得没什么了?!?br>   评委们对失败者的蔑视和嘲弄,已经被社会合法化地接受了。这等于接受了一个前提:人的尊严是没有价值的,努力的过程也是没有价值的或者不值得尊重的。为了出名,人们愿意放弃自己的尊严。这是一个多么可怕的“契约”!
   误导二 为达目的,需要不择手段
  《超级女声》的制作过程本身,就是为了收视率而不择手段的典范。他们将投票过程的最大限度地拉长,并从中插播广告;他们用一切办法让选手或者他们的父母在电视镜头前流眼泪来赚取煽情效果;他们故意安排评委措辞尖刻以赚取“嘲笑的眼球”。有人美其名曰“残酷教育”,但事实上,它更大诱导是:道义放两旁,把利字摆中间。
  误导三 名利就是尊严
  清楚地记得在一部经典电影里,一个黑人孩子说:“没有什么能夺走你的尊严。死亡也不能?!闭馐且痪淞钊苏鸷车奶ù?,它让你感到人类可以永远可以在自然和其创造的财富面前,保持自己的高傲和自尊。不论你的人种和肤色,无论你的贫富与贵贱,生命的尊严是与生俱来不可剥夺的。但是,《超级女声》的操纵者们却用野蛮的逻辑说,你想成功就得放弃尊严!

  
权力越大,怎么越不负责任?
  
《蜘蛛侠》里“蜘蛛侠”彼得的舅父临终前对他说:权力越大,责任也就越大。这是一句至理名言。湖南卫视近几年来一直处在中国电视传媒的风口浪尖上,它的影响力决定了它巨大的权力。
  但是,它并没有善用自己的权力。至少《超级女声》滥用了它手中的权力。它制作过程中为了收视率而不择手段的做法,尤其是利用少男少女的弱点,置教化?;の闯赡耆说牡酪逶鹑斡诓还?,更是背离了社会的价值观与良知。


正方:南方都市报:绝不可以低估超级女声的意义 
   
伴随着上周五全民大Party式的总决选的落幕,《超级女声》已经变成了2005年的一个象征,湖南卫视的这个节目毫无疑问像人们所议论的那样,是市场导向和商业运作的结果,但它的出现同样毫无疑问的是中国电视史的奇迹,也会深刻地改变中国电视文化的未来,它的意义完全可以和1983年的春节联欢晚会的开办相比拟,它所创造的模式无论如何已经成为这个市场时代媒体发展的最新的、也是最具活力的形态。当《想唱就唱》的歌声响起,当无数的玉米、凉粉、盒饭大声呼喊他们的偶像,当种种传闻和议论在网络和纸质媒体中传播,我们会发现中国电视和大众文化的新的一页已经翻开了。有人说万不可高估这个节目的意义。我却以为我们绝不可以低估这个节目的意义。
    许多纸质媒体都有议论,说最后的几场越来越像春节联欢晚会了,言下之意似乎有所批评。的确,最后的几场确实像精心排演和设计好的联欢会,缺少了剧烈竞争的气氛,也缺少了《超级女声》最为刺激的即兴和随机的乐趣。但《超级女声》产生的冲击太过于强烈了,它的成功太出人意表了,所以最后用大Party的形式庆贺一下也没有什么不可接受的。这就好像前面已经前进了一百步,但后面又退回了五十步。虽然可能还没有达到大家的理想,但毕竟已经实实在在地前进了五十步了。在它的创新还需要整个电视文化慢慢跟上的时候,这样的结果已经足以让人感到欣慰。当结果尘埃落定,《超级女声》的意义我想有两点是最值得我们记住的:
    首先,它的意义在于它最好地发挥了大众的参与。这里“海选”的意义在于它真正实现了任何一个人都有三十秒的机会,任何人都可以想唱就唱。每个人都有可能在这个节目里获得一个均等的机会,每个人都有实现梦想的可能。这是大众为之着迷的核心,也是二十年来的新的中国梦的最佳的表征。这个中国梦的核心是中国人凭自己的力量力争上游,争取成功的梦想。过去我们仅仅凭着集体的力量争取国家的成功,二十年来,我们也开始强化了个人的力量,希望通过个人的成功的价值的肯定,达到对社会的新的结构的创造。中国发展的动力正是这种个人的奋斗的精神,正是这种精神为中国的崛起提供了源源不绝的精神动力。每个普通人都有机会成为明星,都有机会在三十秒之内展示自己的最美的一面。不管评委的语言多么刻薄,不管自己的表现多么外行,但我们还是狂热地投入其间,陶醉在台上台下、屏上屏下的热切的互动之中。普通人对于《超级女声》的热爱,一面是看到了自己的梦想,一面是看到了许多具有喜剧感的场面。我觉得“超女”们的可贵在于她们在坦然地面对成功的同时,也认同规则,坦然地面对失败。这是中国普通人的选择。他们愿意承担竞争和奋斗,那种认为他们被动消极,只有依赖社会和他人的看法是没有根据的?!?br>     其次,它说明了青少年已经成为文化生产和消费的最大的主力。《超级女声》最后的结果是李宇春和周笔畅的成功。有人以为这说明社会潮流走向了一种“中性化”的趣味。其实这是一种明明白白的青少年趣味主宰的结果。我们都知道,在青春期的少年中,受到欢迎的女孩往往就是“酷”和“帅”的,都并不非常女性化。其实现代社会中,女性的“女性化”趋向仍然强烈。但《超级女声》说了算的是短信,真正完全投入、大发短信的主力群体当然是青少年。他们的趣味今天完全决定了“超女”最后走向。这说明八十年代后期出生的“尿不湿一代”对于文化的支配力,他们的代表李宇春和周笔畅在台上,在台下的他们也用短信决定了一切。他们出生在中国历史上最富裕的时代,也已经显示了巨大的消费能力。他们显得没有历史的重负,也非常明亮和阳光,但似乎缺少文化的积淀。他们对于文化的影响当然会长久地影响我们的未来。今天的这一切需要谨慎地评估和认真地对待。
1983年,一个叫王景愚的中年专业演员用《吃鸡》的表演逗笑了经历过物质匮乏时代的几代中国人,2005年,一个叫李宇春的女孩用无拘无束的歌唱吸引了正在追求新的中国梦的人们。这其实就是中国大众文化发展的历史见证,也是这个国家和他的人民成长的见证。(2005-9-1 来源:南方都市报)


新华社调查:一路风雨一路歌《超级女声》何去何从 
   
新华社长沙8月26日专电(记者叶伟民、段羡菊)26日晚,2005年《超级女声》将在掌声和欢呼声中圆满谢幕。这个看似是一个歌手选拔赛的电视节目,却在短短时间内上升为今年的一大社会热门话题,其对大众生活无孔不入的渗透能力以及毁誉参半的外界评说,构成了中国电视史上一道独特的风景。
    主办方在接受新华社记者独家采访时表示,明年还要办《超级女声》,而且《超级男声》也将登台亮相?!冻杜氛谝浴氨涓铩钡淖颂?,成为引导国内娱乐电视发展的一个“风向标”。

从大众音乐秀到一种社会现象
    《超级女声》是一档以音乐选秀为外壳的娱乐性节目,只要喜爱唱歌的女性,不分唱法、不计年龄、不论外型、不问地域,均可免费报名参加,连同节目中大众投票决定选手去留的淘汰方式,倡导一种“全民快乐”的娱乐方式。
2005年《超级女声》,广州、长沙、郑州、成都、杭州五大唱区共吸引了15万人参加。初步估计,在全国范围内收看前5场总决选的观众总量达到1.95亿人。其中总决?。督档闹辈ナ帐臃荻罡叽铮保梗矗担?,同时段排名全国所有卫星频道第一名。网络上的评论和跟帖更是不计其数。进入决赛以后,每场短信互动参与人数已经超过100万人。观众总投票数更高达400万。
    对于已成为一种社会现象的《超级女声》,学界和传媒业界均有多层面的分析。湖南师范大学博士生导师、湖南省文化厅副厅长雷鸣强说,过去我们的选美、歌唱比赛等节目都是选拔精英的节目,标准很高,评委很专业,整个过程也是单向的。而《超级女声》主要是平民的参与和对话,这是一种创新。
    长沙电视台女性频道常务副总监孙健表示,中国电视以前教化的成分太多,以《超级女声》为代表的一批娱乐节目突围而出,很容易吸引观众的眼球。

在毁誉不一中破冰前行
    作为电视新生力量的《超级女声》,自出现至今,誉者众,毁者也不少?!巴蛉颂友П薄昂谀凰怠薄把∈智┰嘉侍狻薄暗退捉谀俊钡嚷鄣饔搿熬裎拿鹘ㄉ璧摹孑狻钡日笳蠼泻蒙肫肓料?。随着比赛的不断进行,尤其进入总决赛阶段后,批评声音日渐衰弱?;儆淼摹冻杜?,从多方争论到今天的圆满收场,一路上可谓“如履薄冰”。
    7月下旬,中国社会科学院新闻研究所研究员时统宇表示,《超级女声》是很恶俗的节目,只有降低这些节目的播出量,并在黄金时间增加新闻、社教类节目的播出量才能解决节目的低俗化问题。
    面对指责,湖南省广播电视局局长、“电视湘军”的灵魂人物魏文彬在接受新华社记者采访时表示,《超级女声》主要面对广大年轻人,由于节目的零门槛,制作者从一开始就注意了节目的品味和格调。
    魏文彬说,《超级女声》的超?;鸨?,说明了“贴近实际、贴近生活、贴近群众”的重要性。新闻媒体要为构建和谐社会做贡献,必须认真落实“三贴近”的要求。
    湖南卫视总编室主任李浩表示,《超级女声》是一个通俗的节目,但不是低俗?!冻杜肥强啃掠钡慕谀啃问嚼次壑诘?,而非通过低俗手段来简单迎合观众口味。
    雷鸣强认为,电视观众特别是青少年需要的文化生活和文化产品是多样化的,而目前我国文化生态是不均衡的,这在很大程度上使《超级女声》的出现显得特别引人注目。
    “超女是否影响未成年人教育”也是社会各界争论的热点之一。四川某媒体还曾出现过“万人逃学报名参加超女”的报道。后经证实,这则消息实属媒体无限度夸大,报名当天是5月14日周六,本来就不是学生上课的时间。此后,湖南卫视将成都、郑州、杭州三地的节目录制和播出时间都限定在周末,同时将有关晋级淘汰赛和总决赛调整到暑假进行。李浩表示,进入总决赛的10名选手中没有一名中学生。
    长沙市第一中学初三级教师肖红叶说:“这一代孩子是在各方面的呵护中成长起来的,参加《超级女声》能让他们听到一些不带任何感情色彩的评价,让他们直面严酷的现实。这些心理历练对孩子的成长很有好处?!?br>     同时,肖红叶也认为,无论主办方还是教育者,都要利用好超女这个平台对青少年进行适当的引导,防止部分青少年产生“一夜成名、一唱成名”的心理。主办方日后应该严格规定参赛选手的年龄下限。

  《超级女声》明年怎么办?
    随着中国电视与世界的接轨,目前还处在模仿阶段的中国电视在不久的将来必定会与其它国家的电视展开全面的竞争。包括《超级女声》在内的中国一大批优秀的电视娱乐节目,改革和创新是其迈向新起点的原动力。
    对于《超级女声》的未来,魏文彬对记者说:“和其它娱乐节目一样,未来的《超级女声》会不断改革,不断完善。而且在此基础上,明年还要办《超级男声》?!?br> 魏文彬表示,今后《超级女声》会朝更健康、更大众化的方向发展,并明确定位为以年轻人为主的节目。首先是节目报名和录制等环节将安排在假期,不影响青少年的学习;再是严格规定16岁以上才能参赛;三是在过去内容的基础上进行调整,对选手的歌曲、台风、服装和主持人、评委等各方面进行改进,同时强化奋斗、励志、快乐等精神追求的节目内容,力争找到一种既健康又适合青少年特点的节目形式。
    雷鸣强说:“无论如何,《超级女声》只是一档电视节目,大众不要期望她能肩负起培养青少年全面发展的使命,也无需把超女看成是青少年的唯一?!冻杜返奈蠢?,关键是怎样以一种符合青少年特点的形式出现,将节目改造、提升至一个新的高度?!?br>     湖南卫视知名娱乐节目《快乐大本营》第一代导演宋点表示,未来娱乐节目肯定是朝大众参与的方向发展?!冻杜酚≈ち思伪?、明星个体闪亮的时代已经过去,娱乐电视的主体已经变成电视机前的人。优秀的节目必定是从观众中来,又回到观众中去。

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